杭州評(píng)詞，是以杭州方言說(shuō)唱的曲藝，俗稱(chēng)“杭州小書(shū)”，流行于杭州及其周邊地區(qū)。追溯杭州評(píng)詞的歷史淵源，可上溯到八百年前南宋時(shí)期臨安（今杭州）“說(shuō)話(huà)”中的古代曲藝“小說(shuō)”。自宋高宗南渡，建都杭州，一時(shí)，杭州...[繼續(xù)閱讀]

    1.杭州評(píng)詞的產(chǎn)生杭州評(píng)詞的淵源，可追溯到南宋都城杭州盛行的說(shuō)話(huà)“小說(shuō)”，而這種又說(shuō)又唱的曲藝，當(dāng)時(shí)也稱(chēng)“淘真”。據(jù)蔡一葵考證：“杭州盲女唱古今小說(shuō)、平話(huà)，謂之淘真?！保ㄒ?jiàn)《堯山堂外記》）近代文學(xué)家譚正壁在...[繼續(xù)閱讀]

    杭州評(píng)詞的表演形式是：一人在書(shū)臺(tái)上，手執(zhí)胡琴，自說(shuō)自唱，自奏二胡伴唱，用杭州方言說(shuō)唱故事。在敘事中，可以隨時(shí)插入模擬代言，夾敘夾議，突出故事情節(jié)。書(shū)中人物代言的第一人稱(chēng)稱(chēng)“白”，用近似人物的語(yǔ)言、語(yǔ)氣、...[繼續(xù)閱讀]

    杭州評(píng)詞的表演程式，是從明代杭州的淘真（彈詞）發(fā)展演變而來(lái)的，至清末，才從南詞中脫胎而出。因此，杭州評(píng)詞也繼承了南詞演出形式中提唐詩(shī)、正話(huà)、煞尾的表演程式，并在長(zhǎng)期實(shí)踐中加以發(fā)展。1.提唐詩(shī)（開(kāi)篇）杭州評(píng)詞...[繼續(xù)閱讀]

    杭州評(píng)詞中的詩(shī)詞賦贊既豐富又多彩，可以說(shuō)是杭州評(píng)詞藝術(shù)中最大的特色。而且，隨著藝人年齡增大，嗓音受損，不少杭州評(píng)詞藝人轉(zhuǎn)說(shuō)杭州評(píng)話(huà)，也豐富了杭州評(píng)話(huà)藝術(shù)中詩(shī)詞賦贊的表現(xiàn)力。杭州評(píng)詞的詩(shī)詞賦贊，經(jīng)過(guò)幾代評(píng)...[繼續(xù)閱讀]

    “目能傳神，笑能代語(yǔ)”，評(píng)詞藝人十分重視人物臉部的表演藝術(shù)。藝人們?cè)陂L(zhǎng)期演唱傳統(tǒng)節(jié)目中，對(duì)生、旦、凈、末、丑各種角色的臉部以及五官表演都積累了一系列的“套子”。1.人物面部表演藝術(shù)對(duì)人物臉部，生、凈、末、丑...[繼續(xù)閱讀]

    1.關(guān)子“關(guān)子毒如霜，送出沒(méi)藥醫(yī)”，這是杭州評(píng)詞藝人用來(lái)描述書(shū)中“關(guān)子”重要性的一句諺語(yǔ)，藝人自稱(chēng)“行話(huà)”。所謂“關(guān)子”，即為懸念，藝人在說(shuō)書(shū)情節(jié)發(fā)展的緊要關(guān)頭，有意創(chuàng)造，安排好一個(gè)個(gè)的大小懸念，用來(lái)吸引聽(tīng)...[繼續(xù)閱讀]

    杭州評(píng)詞音樂(lè)的基本唱腔有：平調(diào)、喜調(diào)、怒調(diào)、悲調(diào)、快板調(diào)等。現(xiàn)將各調(diào)介紹如下：1.平調(diào)平調(diào)是杭州評(píng)詞基本唱腔中的主要曲調(diào)。唱腔為上下句體，一板一眼（2/4拍）。上句多落“2”音，也可落“3”音，下句落“54”音，有...[繼續(xù)閱讀]

    杭州評(píng)詞音樂(lè)的伴奏樂(lè)器，最早是評(píng)詞演員用一把二胡自拉自唱，而且只奏過(guò)門(mén)，不伴腔，有時(shí)也只在說(shuō)表中奏幾個(gè)單音，借以烘托氣氛和加強(qiáng)語(yǔ)氣。杭州評(píng)詞演員所用的伴奏樂(lè)器，是古代少數(shù)民族傳入的拉弦樂(lè)器—“馬尾二胡”...[繼續(xù)閱讀]

    杭州評(píng)詞自清初由南詞演變而來(lái)，當(dāng)時(shí)又稱(chēng)“說(shuō)唱書(shū)”（參見(jiàn)清·范祖述《杭俗遺風(fēng)》）。清乾隆年間就有朱寶榮等知名評(píng)詞藝人演出。清嘉慶、咸豐年間，評(píng)詞已開(kāi)始興旺；至清同治、光緒年間，杭州評(píng)詞演唱已十分普及。光緒年...[繼續(xù)閱讀]