
 很多論者在論及山水畫(huà)獨(dú)立成形時(shí),多強(qiáng)調(diào)是“脫胎于人物畫(huà)背景”。確實(shí),在我們現(xiàn)在能夠看到的傳統(tǒng)樣式(主要指卷軸畫(huà))的繪畫(huà)中,東晉以前與山水有關(guān)的圖像幾乎只能在人物畫(huà)的背景中找到,如經(jīng)常提到的傳為顧愷之《洛神賦圖》 (共 970 字) [閱讀本文] >>
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 很多論者在論及山水畫(huà)獨(dú)立成形時(shí),多強(qiáng)調(diào)是“脫胎于人物畫(huà)背景”。確實(shí),在我們現(xiàn)在能夠看到的傳統(tǒng)樣式(主要指卷軸畫(huà))的繪畫(huà)中,東晉以前與山水有關(guān)的圖像幾乎只能在人物畫(huà)的背景中找到,如經(jīng)常提到的傳為顧愷之《洛神賦圖》 (共 970 字) [閱讀本文] >>