中國音樂(2015年04期)
Chinese Music

目 錄

• 讓中國聲樂高飛遠航——中外歌劇、中國戲曲借鑒融合,李亞男“尋源追夢”演唱會在京舉辦
• 敬告作者
• 重溫安波同志在中國音樂學院的辦學實踐——紀念安波百年誕辰
• 無緣之緣——私淑于黃公,瓣香于樂問
• 書訊
• 戎華兼采,鮮卑當歌——北魏平城時代樂舞文化中的鮮卑因素
• 二十世紀中葉壯族音樂研究的回顧與思考
• 江山“村歌”的社會功能
• 西周后期甬鐘編列的二分現(xiàn)象
• 十部樂鉤沉及與二部樂之淵源
• 福建南音旋法闡微
• 述而不作 薪火相傳——琴曲《平沙落雁》研究之二·傳譜版本分析
• 同根同源 競放異彩——析閩臺客家山歌之異同
• 試論重慶地區(qū)土家族歌舞文化的傳播要素
• 埃利奧特新版《音樂教育哲學》實踐觀的解讀與啟示
• 古琴家劉少椿——我的曾外祖父文化身份探究
• 解析郭祖榮藝術歌曲“特性音調(diào)”的貫穿手法——以《楓葉正紅》為例
• 解析郭祖榮藝術歌曲民族化的創(chuàng)作特征
• 郭祖榮藝術歌曲創(chuàng)作評述
• 多元視域下的嶺南傳統(tǒng)音樂研究——“2015中國廣州第二屆嶺南傳統(tǒng)音樂研究與傳承學術研討會”綜述
• 《老子》對聲樂教學的啟迪
• 論現(xiàn)代歌曲對戲曲音樂文化因子的繼承
• “新潮音樂”文獻之“理性主義”釋義
• 懷化上河陽戲特征探究
• 試論湖南祁劇的傳播與閩西漢劇的歷史關系
• 我國蘆笙音樂研究的歷史與現(xiàn)狀
• 中西結合,協(xié)韻暢翔——姚恒璐教授創(chuàng)作的鋼琴組曲《十二生肖》解析與感悟
• 專業(yè)音樂院校附屬中專琵琶教學初探
• 從文化交流的角度談鋼琴學派的融合與發(fā)展
• 貴州省的民族音樂學研究之先行者——紀念古宗智先生
• 權吉浩《京劇印象》的創(chuàng)作特點及立意闡釋
• 浙江箏在上海的發(fā)展
• 太原民歌特點芻議
• 民間音樂瑰寶──壘詞
• 西調(diào)秧歌唱腔藝術特點及演唱風格探究
• 微觀在手 宏觀在握——讀宋飛《關于二胡表演藝術不同演奏類型的思考》有感
• 聲樂與書法中的“聲、形”通感探微
• 宋代琴論中的“無弦”琴樂審美觀念——兼及與“意象”審美理論的關系
• 閩南城鎮(zhèn)民俗型傳統(tǒng)音樂“景觀”與“非遺”保護——以泉州什音為例
• 漢族民歌《走絳州》研究
• 電影媒體對20世紀歐美音樂生態(tài)的影響略述
• 論川東北革命老區(qū)傳統(tǒng)民歌的題材特點及典型形式
• 讀沈洽《描寫音樂形態(tài)學引論》,思現(xiàn)行“曲式與作品分析課”教學的改革
• 多元共存的哈爾濱音樂文化
• 銘記歷史 珍愛和平——紐約華人紀念抗戰(zhàn)勝利專題音樂會述評暨兼談中國音樂文化海外傳播之思考
• 蒙古族樂器“火不思”在重奏組合中的價值與反思
• 當代民族聲樂需恭敬向昆曲學習的演唱技藝舉隅
• 陸華柏青年時代的交往人群對其音樂人生的影響
• 基于田野調(diào)查的紹興鸚哥戲研究
• 平山民間藝術瑰寶——西調(diào)秧歌調(diào)查與研究
• 處州亂彈及其唱腔音調(diào)研究
• 《水鄉(xiāng)歡歌》是當代江南風格二胡原創(chuàng)曲中的奠基之作
• 二胡左手技法運用中的演奏思維
• 閔惠芬對劉天華國樂思想的繼承與發(fā)展
• 當下浙南民間儀式樂隊的生態(tài)考察——以平陽縣水頭區(qū)域為例
• 媒介融合對中國傳統(tǒng)音樂傳播方式的影響
• 評匡君《二十世紀中國民族管弦樂配器中的音色觀念研究》
• 鋼琴表演藝術中審美意象的探究
• 第七屆全國民族聲樂論壇