1中國(guó)畫的欣賞與研究主旋律。古今大師的畫面無一例外都有自己的主旋律,構(gòu)成自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言,給人以強(qiáng)烈的感染力。黃賓虹以短披麻和點(diǎn),組成密體加法的抽象畫面;潘天壽以簡(jiǎn)括強(qiáng)勁的線條,構(gòu)建減法的極富張力的險(xiǎn)峻構(gòu)成;李...[繼續(xù)閱讀]

    1我的筆墨經(jīng)驗(yàn)我從事中國(guó)畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作已經(jīng)有四五十年了,綜觀我這么多年的筆墨歷程,由筆墨啟蒙到逐步熟練,到能較自由地運(yùn)用筆墨以形傳神和宣泄自己的心境,經(jīng)歷了一個(gè)艱辛漫長(zhǎng)的過程——一個(gè)不斷磨煉基本功的天長(zhǎng)日久的積累...[繼續(xù)閱讀]

    【太行山·仰止】208cm×122cm2001年姜寶林作品付京生(以下簡(jiǎn)稱付):您作品中的“現(xiàn)代性”是當(dāng)代畫壇學(xué)人高度關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)。從作品看,您應(yīng)該是從“大美術(shù)”、“大中國(guó)畫”立場(chǎng)來探索您的作品內(nèi)蘊(yùn)的“現(xiàn)代性”的。重要的是,恰恰...[繼續(xù)閱讀]

    【窄路】144cm×363cm1998年姜寶林作品“筆墨是中國(guó)畫的基本語(yǔ)言,離開筆墨就談不上中國(guó)畫的民族性。筆墨功夫靠日積月累磨煉而成。筆墨功夫越深厚、掌握的技法越多,那么在以后的藝術(shù)探索和創(chuàng)造中,擁有的手段就越高明,辦法就越多...[繼續(xù)閱讀]

    郭石夫,原名郭連仲,祖籍天津,1945年3月生于北京。是我國(guó)當(dāng)代著名大寫意花鳥畫家、書法家、篆刻家。1978年參與創(chuàng)建北京第一個(gè)畫會(huì)——“百花畫會(huì)”。1980年同崔子范、王培東、張立辰等組建北京花鳥畫研究會(huì),是現(xiàn)代中國(guó)水墨畫聯(lián)...[繼續(xù)閱讀]

    寫意花鳥源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。自五代始“徐黃體異”,由徐熙為代表的花鳥野逸派逐步發(fā)展,匯同文人墨戲逐漸形成了花鳥畫寫意一路。又經(jīng)蘇軾、文同、趙孟��、錢選等人發(fā)展,自林良始見成熟。而大寫意花鳥畫的真正意義上的完成...[繼續(xù)閱讀]

    【水仙】34cm×34cm2010年郭石夫作品中國(guó)的花鳥畫決不同于西方靜物畫中的花鳥,這是進(jìn)入當(dāng)代語(yǔ)境然后進(jìn)行中西比較得出的不同。西方的畫家如卡拉瓦喬,他的靜物畫會(huì)去表現(xiàn)一些僵死之物,但是中國(guó)的花鳥畫絕對(duì)不去表現(xiàn)這些。西方的...[繼續(xù)閱讀]

    【百花齊放】248cm×600cm2007年郭石夫作品從當(dāng)代語(yǔ)境的角度去談?wù)摴虻幕B藝術(shù),我們不得不從20世紀(jì)中國(guó)畫的改良談起。自20世紀(jì)中國(guó)畫的改良運(yùn)動(dòng)興起以來,西方素描的引進(jìn),現(xiàn)代學(xué)院教育模式的建立已使中國(guó)畫的傳統(tǒng)教學(xué)模式和...[繼續(xù)閱讀]

    【墨竹】118cm×276cm2005年郭石夫作品梅蘭竹菊本為文人畫常見題材,自文人畫始便承襲至今。如果我們只是將梅蘭竹菊看成一種簡(jiǎn)單的題材重復(fù),只在筆墨、圖式等方面作考究,則只能看其表面之變與不變。梅蘭竹菊本為畫中之四君子...[繼續(xù)閱讀]

    【牡丹】34cm×34cm2010年郭石夫作品郭石夫畫了一大批雜花。而對(duì)于雜花這一選題,在歷朝之中最有影響者當(dāng)屬徐渭。此中徐渭的筆墨可謂隨意點(diǎn)染,筆簡(jiǎn)意濃,將自我之精神完整地體現(xiàn)在所表現(xiàn)的主體之上,借題發(fā)揮,將花鳥畫的表現(xiàn)手法...[繼續(xù)閱讀]