讙(即喧,秦印)沈(韓天衡)張(簡經(jīng)綸)壽(李剛田)石(張永紅)單字印舉例單字印單字印的章法變化較難。要變化,有兩法:其一,在外形上變化,古印中有很多別致的形式,可參考;其二,在筆畫上運用虛實、方圓、疏密、借邊等對比手法。二字...[繼續(xù)閱讀]

    一方成功的印章,就章法而言,既要自然,又要變化,在自然中求變化,變化不能太突兀,時刻顧及整體感,過分獵奇求變,取巧逞妍,而渙散傷神;也不能一味平直,刪繁就簡,而板滯無味;更不可嬌媚輕薄,而油滑小氣。在服從全局的情況下,注意...[繼續(xù)閱讀]

    蘇東坡在論書時曾說“執(zhí)筆無定法,要使虛而寬。”執(zhí)刀與執(zhí)筆方法一樣,所謂“虛、寬”,即掌空指實,運轉(zhuǎn)自然?？讨撇煌挠≌?執(zhí)刀法應(yīng)有不同。下面介紹常見的三種執(zhí)刀法。圖1豎式執(zhí)刀法這種執(zhí)刀法如同五指執(zhí)筆法,運刀宜由外...[繼續(xù)閱讀]

    篆刻上的運刀法非常豐富,古人有“用刀十三法”、“用刀十九法”諸說,如正刀法、單刀法、雙刀法、復(fù)刀法、反刀法、飛刀法、挫刀法、伏刀法、平刀法、舞刀法等等細(xì)目,這些刀法,有的取名于入刀的方式,有的來源于運刀速度、深...[繼續(xù)閱讀]

    做印法簡而言之,就是指在篆刻創(chuàng)作中除刀法之外為制造印面效果而采用各種特殊的技巧和手法。(為了論述方便,將此節(jié)放入《刀法》一章)這種提法雖然是近年興起,然而,在古人的印章中已有運用。我們從古代的印章以及明清以來流...[繼續(xù)閱讀]

    1.就整體章法布局而言,朱白空間基本均勻,章法穩(wěn)定平衡,沒有特別突兀的視覺感。比如四字印,四字各占地四分之一,每字所占空間相當(dāng),這種均衡的構(gòu)圖手法,是漢印最基本的章法構(gòu)圖樣式。2.就單個文字而言,以方形為基調(diào),方中寓圓...[繼續(xù)閱讀]

    漢平正一路白文印的臨摹,先要“實臨”,再到“意臨”,此印臨摹可算實臨。對漢印的臨摹而言,整體氣息的把握要到位,臨作力求端莊雅正、生動自如封泥本身就不規(guī)整,邊框及文字線條自然剝蝕,要臨就得意臨,完全實臨則毫無必要,尚...[繼續(xù)閱讀]

    臨摹的過程是艱辛的,學(xué)習(xí)篆刻與書法一樣,在臨摹過程中先求形似,再求神似。要有數(shù)量,更要有質(zhì)量,從量變到質(zhì)變,同時要多動腦、多用心,體會成功印例的理法和技法,對于范印要知其然,更要知其所以然。每一字、每一面、每一線、...[繼續(xù)閱讀]

    通常情況下,無鈕印石以鈐蓋最得力、手握最舒服時,將左面的一側(cè)作為邊款的最后一面;名貴印石,為了保持印石的自然美,一般只刻一面款,將有瑕疵的一面作為款面。...[繼續(xù)閱讀]

    1、刻方正印款識的定位:邊款一般都落在印面的左側(cè),若印文較長,應(yīng)提前有所安排,最終結(jié)束于左側(cè)面即可,若款字還未刻完,可終于頂面。2、刻圓形、橢圓形印款識的定位:圓形、橢圓形印的款識,多刻于印之頂端,也可刻于印的左側(cè)。...[繼續(xù)閱讀]